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，是在2010年的金马评选中玩了一些列骚操作，最后把湾省电影圈力捧的阮静天抬上影帝宝座。
这些骚操作包括了直言徐凡在《塘山大地震》中表演过于猛烈，结果被裤子狂批；
包括在第二轮投票中未按规定进行第三轮表决，导致张艾嘉意外出局，以及出于被广受诟病的“本土保护主义”
，把影帝给了《艋舺》的阮静天。
这一年阮静天的竞争对手是谁？
《十月围城》里饰演革命志士李玉堂，兼具家国情怀与人性挣扎的王学圻；
《春风沉醉的夜晚》里以细腻肢体语言呈现同星恋者的隐痛，获戛纳影帝提名的秦昊；
以及在《透析》中通过微表情传达法理和人性撕扯的倪大红。
但黄建业主持下的金马还是“力排众议”
把影帝给了阮静天，是在当时引起了很大争议。
他获奖后，在随之而来的亚太影展只获得了两票，评审麦若愚直言“年轻演员的刻意表演在老戏骨面前显得生硬”
；
内地片商也集体抵制后续金马合作，华艺公开表示“我们需要重新评估参与价值”
。
很显然，金马的操作并不是单单出于艺术考虑——
2010年的湾省电影业正处于复苏的关键期，这两年的《海角七号》引爆市场后，亟需新星支撑产业延续性，阮静天作为唯一具有票房号召力的年轻演员，捧他就是对本土商业价值的紧急输血。
黄建业想将阮静天和2009年的金马影帝戴绿忍、魏德圣打造为“湾省之光”
的商业和文艺矩阵，实为构建本土英雄谱系，这位戴绿忍就更不必提了，在立场上几乎是明牌。
后来港台合作，又通过《血滴子》等电影让黄小名这样的内地小生头牌给阮做配、抬咖，打入大陆市场收割粉丝，这属于一套行云流水的操作。
路老板从2002年开始就跟这帮人结下梁子，《爆裂鼓手》退赛、刘伊妃退奖，特别是现在他作为北平电影节副主席负责筹办事宜，去年的刻意“拉踩”
更是惹怒了这帮岛民。
如果说内地的文化圈这一次因为那位的发话，该闭嘴的闭嘴、该缩头的缩头，那港台电影圈想要发表意见来增强声望、赚取外快的就太多了。
于是新闻爆出后，黄建业在接受湾省电影媒体采访时表示：
路宽导演今日高屋建瓴的春秋大义，听来何其耳熟。
因为他也是这般以华语电影仲裁者之姿，痛斥金马奖囿于地域平衡、艺术标准矮化，如今将同一套话语逻辑，完美复刻于对万哒出海战略的预判性否定之上。
这其中的吊诡之处在于，他批判金马奖时，尚可自诩为挑战权威的“破局者”
；
而今日，当他自身已成为手握巨大资源、定义行业规则的“新权威”
时，却将任何不同于问界模式的路径探索，都轻易贴上战略错配的标签。
这种将自身成功经验绝对化、并以此否定其他可能性的姿态，本质上是一种文化话语的垄断，他口中的春秋大义越超然，其下的商业护城河便越森严。
从这个角度出发，至少金马是幸运的，我们能够保持足够的独立性，不被这位权势人物影响。
在此我仅代表本人呼吁和支持万哒王总，以及冯小钢导演、吴尔善导演等，因为真正的产业繁荣，不应是“问界模式”
的独角戏，而是不同路径的共荣共生。
就像金马殿堂的包容性，从来不是路导演所指责的“地域平衡”
，而是对华语电影多元生态最坚定的守护。
紧随其后的是曾主办香江电影金像奖、在圈内颇有影响力的《电影双周刊》，只不过言语间尚且留有余地：
路宽先生对万哒出海的一句不看好，看似轻描淡写，实则重若千钧。
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