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这话一出，连北野武都停止了咀嚼，饶有兴致地看向路宽，用日语嚷嚷：“哦！
这个有趣！
路桑，请务必说实话！”
今天本就是来闲聊电影的，路老板跟他们也不搞假谦虚那一套，放下酒杯，略作沉吟：
“其实我的视角的确还相对中立一些，毕竟不参与你们这些主竞赛单元的评比，但也就仅能从题材和戛纳影展的调性，给你们提提建议，其余的也说不出太多。”
兵兵举杯笑道：“那我们今天要长见识了。”
他目光先投向王小帅：“小帅导演的《日照重庆》，我看了片花和简介。
影片算是延续了对社会变迁中个体命运的追问，一个父亲回到因自己而变的城市寻找儿子，这个内核非常有力，是典型的作者电影路径。”
“在戛纳这个舞台，这种深沉的、带有忏悔意味的人文关怀，永远是评审团不会忽视的类型。
挑战在于如何让这种非常东方的内敛情感，穿透文化屏障，更直接地触动国际观众。”
王小帅原本有些紧绷的神色稍缓，路宽的评价既点出了他的优势，也指出了关键难点，非常中肯，他点了点头：“路导一语中的，情感共鸣的跨文化传递，确实是我们这类片子最大的课题。”
路宽又转向贾樟柯，语气带着欣赏：“贾科长的《海上传奇》更大胆。
用纪录片的形式让亲历者口述魔都的历史，这本身就是在构建一部‘影像史诗’。
在电影节追求奇观叙事的潮流下，这种返璞归真的、基于真实记忆的创作，反而显得珍贵。”
“但我担心你有个问题会被诟病，也是刚刚才想到。”
贾科长才被他夸得有些飘飘然，倏然一惊：“什么？”
“你这部电影里讲的都是魔都话的对白，但华语片是没有字幕的，我看你要多准备一些观影手册了。”
按理说贾科长不是电影节的新秀了，但他这桩糗事在上一世也曾被自己如法炮制过，导致不但连外国人看不懂，想给他造势的本国记者都对着大银幕的魔都方言抓耳挠腮。
兵兵和井甜在一边默默听着，心道这些第六代们在务实这一块，和才搞出系列营销的问界以及路老板相比，还是差距太大了。
可能这就是纯粹的导演和一个电影全才的差距吧。
路老板最后笑着看向北野武：“至于武桑的《极恶非道》……”
他故意停顿了一下，北野武立刻做出一个“你尽管放马过来”
的搞怪表情。
“这部电影简直就是你把电视里的搞笑天赋和骨子里的暴力美学彻底融合的产物。
它不像传统黑帮片讲情义，而是赤裸裸地展示权力规则下的冷酷和荒诞，尤其是那种突如其来的暴力，配上你独有的冷幽默，效果非常独特。
我敢说，这部片子会是市场单元最抢手的作品之一，因为它够直接，够生猛，充满了你北野武的签名式风格。”
“哈哈哈！”
北野武用力拍了一下桌子，极为受用，“路桑，你懂我！
那些影评人总说太暴力，太黑暗，但他们不懂，这才是真实的世界嘛！
痛快！”
王小帅看着路宽游刃有余、切中要害地评价着每个人的作品，那份精准和视野，让他心里那点因地位变化而产生的微妙隔阂，渐渐被一种专业的叹服所取代。
他不禁想到这两个月关于万哒收购海外院线、以及这位青年导演直言不看好的评价的事件争议，彼时的他也曾暗暗诟病是不是眼前这位担心万哒做大。
但今天看来，很难讲他当时说的是不是真心话。
2004年这帮被当局解除戒严的第六代们走出地下时，曾被警告过“你们现在走到了创作的地上，但如果不适应市场，很快又会走入市场的地下。”
现在来看，自己也好、其他几位也罢，除了贾科长混得好一些外，其余志同道合的挚友们，确实也逐渐没声音、没图像了。
而他眼前这位当年才二十出头的年轻人，一早就做出了准确的判断和预言，并且一步步践行走到了行业顶端。
而他们这些当年意气风发地同他辩论的“前辈们”
，尚且要为几百万的电影拍摄资金跑断腿、累断腰。
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