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他们都没听懂她话里的深意，更听不见她心中那句未竟的低语：
那份属于井甜的小小悸动，值得被完整地、不被任何人分占地留在镜头里。
就像二十岁的自己，像《小偷家族》那一年的戛纳。
而今，岁月确已被偷走了。
兵兵微微扬起下巴，让阳光更好地洒在她轮廓优美的侧脸上，以便被不远处的长枪短炮捕捉。
她将那一点微妙的情绪彻底收敛，重新挂上属于女总裁的、无懈可击的从容微笑。
尔后以一种比来时更加坚定和加傲然的姿态，曳着明黄色的裙摆，率先步入了电影宫那象征着荣耀与梦想，也略显幽暗的门厅。
身后那片喧嚣的阳光、那片她曾奋力搏杀过的红毯战场、以及那一点点无法言说也不必言说的怅惘，一同被留在了门外。
进入电影宫的路宽迅速被打招呼的人围住，第一个上前寒暄的就是戴着传统黑框眼镜的伍迪艾伦。
“路！”
伍迪艾伦主动伸出手，语速飞快，“你的奥运会开幕式让我重新思考了宏大叙事的可能性。
现在听说你又在用量子和观察者来折磨观众的脑子了？这听起来可比我的那些纽约知识分子的无病呻吟要硬核多了。”
路宽笑着与他握手：“我得感谢你前几年把赵非还给了我。
他在纽约跟你合作的经历，让他对镜头语言有了更国际化的理解。”
“哈！
赵非！”
伍迪艾伦提高声调，“他是个天才的光之捕手。
但我得说，路，他跟你合作后似乎又进化了。”
“以前他擅长捕捉细腻的情感微光，但现在我从《球状闪电》的预告片里看到，他开始驾驭一种更抽象、更宏大的概念性光影了。
你把一个顶尖的艺术家又推向了一个新的高度，这很了不起。”
这番评价，是两位顶级导演之间基于共同合作者而产生的专业认可和惺惺相惜。
路宽谦和地回应道：“是他自身的才华和探索精神。
我们只是在共同尝试，如何将不可见的科学概念转化为可见的视觉震撼。”
“路桑，在和伍迪聊什么？”
一身混不吝气质的北野武和长发的韩国导演李沧东联袂而至。
路老板笑道：“我在感谢伍迪参加今天的开幕首映，你们也是，请多提提建议，这一次在色彩上玩了些小把戏，不知道观众的接受程度如何。”
在今天的开幕片开场之前，更多在国际影坛享有盛誉的导演也纷纷过来寒暄。
代表作《钢琴教师》的奥地利导演迈克尔·哈内克带着他标志性的严肃表情，与路宽简短握手，表示对《球状闪电》哲学设定的兴趣；
以《永恒和一日》闻名、充满哲思的希腊老导演安哲罗普洛斯和路老板倒是第一次见面，用温和的语调称赞路宽在视觉叙事上的大胆探索。
还有此前见过数次的戛纳常客，拍出过《狗镇》这样别具一格作品的丹麦导演冯提尔，后者在众人寒暄后悄悄地问了一嘴这位东方导演，最近有没有和伯格曼见面。
没错，他和李安等人一样，也是存世公认的大师伯格曼的死忠，不过是那种单方面的舔狗。
因为这位电影大师并不是什么人都见的，甚至连冯提尔的电影都不一定看过，当初也是马丁·斯科塞斯把他的《返老还童》送到岛上，才有了后来那一次此后将被写进历史的会面。
也是从那时起，“亚洲下一个黑泽明”
的名头被安到了这位东方导演的头上，通过伯格曼的认可传遍了全世界。
等到伯格曼在法罗岛看过了08年的北平奥运开幕式，对他未来的登堂入室便更加笃定了。
（457章）
冯提尔之于伯格曼，就像天仙粉之于刘伊妃，都是眼睁睁看着他或她只青睐这位尚未而立的中国青年，却无可奈何的心态。
“没有。”
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